《沙丘》会是这个时代的《指环王》吗?

电影解说文案> 黄瓜汽水 10-24

《沙丘》,恐怕是影迷们大半年来最期待的一部电影。

而《沙丘》的豆瓣评分,从上映前的7.6上缓爬升到了7.8,评论也两极分化——看得出来,这并不是一部能让所有人都满意的电影。

负面的评价很多:通篇笨重沉闷、看得人精神涣散、花了两个半小时就看了个预告片、想看沙漠去银川看个够不好吗?

正面的评价极尽赞美:太空史诗、恢弘壮阔、古典主义、顶级视听享受。“当下看《沙丘》,就像身处1968年看《2001太空漫游》。”

对于我个人而言,《沙丘》让我瞬间找回了第一次看《指环王》时波澜壮阔的体验,甚至更好。

《沙丘》有那么晦涩吗?

在走进影院前,我多少有些担忧——担忧自己的理解水平能不能跟得上《沙丘》这部传说中最难改编的软科幻作品。毕竟有许多声音都在告诫我们:没读过原著的,恐怕无法理解它宏大的宇宙观与哲学内涵。

但事实上,作为一个没读过原著的观众,这部电影的体感也很丝滑,没有尿点,没有废话,没有一个多余的镜头。但前提是要做好心理预期:这只是《沙丘》的第一部,故事并没讲完。

《沙丘》(1965)是美国科幻巨匠弗兰克·赫伯特的一部著名科幻小说,同时获得了雨果奖与星云奖。简单来说,《沙丘》在科幻文学中的地位就如同《魔戒》在奇幻文学中的地位。

(以下部分涉及剧透)

故事背景设定在10191年,当时的人类已经经过漫长的发展,统治了宇宙中的其他星球。但在一场巴特勒圣战(人类与人工智能的大战)之后,人类开始禁用人工智能,科技逐步后退,宗教再次登上舞台,人类步入一个“高科技、低文明”的时期。

了解过这些背景设定后,许多观众的疑问就迎刃而解:

为什么都一万年后了,管理制度还是落后的封建帝国主义?

为什么看上去科技并不怎么发达,打仗还是靠冷兵器?

防护盾可以抵挡快速的子弹,但无法抵挡近身的刀剑

诺大的星际帝国,皇帝一人独尊,每个星球掌握在各大家族手中,这种设定也可以理解为星际诸侯国。各个家族之间谁看谁都不顺眼,恨不得立刻干掉对方。

甜茶(Timothée Chalamet)饰演的男主角少年保罗,是厄崔迪家族年轻的继承人。他爹雷托公爵是十里八乡出名的好领导,一大家子被皇帝分配到了厄拉科斯星球做“球长”。这颗星球可不得了,正是盛产香料(spice)的沙丘,而香料对于宇宙各球都是最宝贵的资源——恰好影射了现实中的石油。

这也促使厄拉科斯星球变成了宇宙中的阿富汗,具有非常重要的战略地位,哪个家族能获得厄拉科斯星球的香料开采权,哪个家族就会成为众人的眼中钉。

厄拉科斯星球被大片的沙漠覆盖,气候干燥酷热,还时常有可爱的巨型400米大沙虫出没。土著族群弗雷曼人在厄崔迪家族到来前,一直处于哈克南家族残酷的殖民奴役下,百姓苦不堪言。

沙虫

压抑恐怖的哈克南男爵,肥胖的身躯只能靠反重力设备托起

资源宝贵的沙丘被厄崔迪家族接手,大反派哈克南家族咽不下这口气。而皇帝那边表面嘉奖,实则也怨恨功高盖主的厄崔迪。于是两方势力一拍即合,布下陷阱,厄崔迪家族一夜之间被绞杀,位子还没坐热乎呢,全家就要死光光。

厄崔迪家族全家福

王子保罗带着母亲杰西卡死里逃生,一个少年就这样背负起家族重担,看到这里,许多观众又要问了:这不就是太空版的《王子复仇记》吗?

但事情当然没那么简单。

保罗的母亲杰西卡,是神婆姐妹会“贝尼·杰瑟里特”的成员,姐妹会拥有一项特异功能“音言”,可以理解为超声波腹语术,通过声音控制他人意识。这个超能力,也传给了保罗。

一直以来,杰西卡试图把保罗培养成一位传说中的男性先知“魁萨茨·哈德拉克”,一旦成功,就会成为宇宙帝国的新王。

充满宗教色彩的杰西卡形象

没成想,他还真是。保罗不断在梦境/幻境中预见未来,甚至还看到了自己死亡的结局,成为了可以跨越时间和空间的多维度生命。

杰西卡和姐妹会断定保罗正是神秘的天选之子,而土著族群弗雷曼人也将保罗视为救世主,是那道打破帝国压迫的“隧道尽头的光”。在后续的故事里,保罗在流亡过程中加入弗雷曼人,带领他们推翻了哈克南家族的殖民统治,将支配香料的权利还给了人民。

那么,这样一部集齐了废土朋克、宗教隐喻、殖民色彩、哲学思想的史诗巨作,为什么没有早点搬上银幕?

事实上,《沙丘》电影版的改编之路走得格外困难,甚至已经变成了“沙丘诅咒”——这个大沙坑,哪个导演踩了都得崴脚。

弗兰克·赫伯特的原著有上千页的文本,足足写了六本书,已经构建了一套完整的沙丘宇宙。这套宇宙的搭建,甚至影响了乔治·R·R·马丁《冰与火之歌》的创作。所以很多影迷都发现,《沙丘》里的厄崔迪家族那悲惨的命运,和史塔克家族如出一辙。

文本庞大,作者却没有在原著中精确描述过具体的形貌,所以《沙丘》的电影化,基本上是一代代艺术家们围绕着文本展开的“二次创作”。他们如饥似渴地嚼碎原著,生产出自己理解中的“沙丘宇宙”,再想尽办法用影像将其呈现出来。

不得不提的,是诞生于上世纪70年代,亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基的《沙丘》,一部胎死腹中的巨制。它集合了一部科幻电影所能拥有的梦之队阵容:异形之父H·R·Giger做设计,画家莫比斯负责美术,Dan O'Bannon做特效,艺术指导是Chris Foss,这些名字,大部分都会出现在之后那部叫做《异形》的电影片头里。

甚至连配乐都请来了刚发行《月之暗面》的Pink Floyd乐队,还邀请达利出演星际皇帝(即便后者要求每小时10万美金的出场费和一只燃烧的长颈鹿)。最后可想而知,好莱坞制片公司的高管们不肯给佐杜洛夫斯基投资,巨型史诗就这么第一次夭折了。

无数导演和影评人都惋惜过,如果这部《沙丘》能拍出来,就没有后面《星球大战》什么事儿了。

在佐杜洛夫斯基的长篇分镜手稿里,你能看到一个宏大的长镜头开篇,从宇宙外延开始拉近,最后落在了沙丘星球之上。这种拍摄手法,后来出现在许多太空科幻电影里。

即便是乔治·卢卡斯,也比佐杜洛夫斯基晚几年设想出《星球大战》的光剑对战。

而设计了《沙丘》中大部分元素的异形之父H·R·Giger,未来将病态美学彻底发展成一个电影符号。在2012年的异形前传《普罗米修斯》里,你仍然能看到Giger为《沙丘》创作的手稿的影子。

佐杜洛夫斯基的《沙丘》并不存在,而又无所不在。作为科幻电影的开山怪,它的碎片散落在了《异形》、《银翼杀手》和《黑客帝国》这些科幻大片之中。

《沙丘》的改编,除了佐杜洛夫斯基的夭折,还有大卫·林奇的失败。

这位拍出《双峰》和《穆赫兰道》的导演,把《沙丘》被视为他最失败的作品。甚至连自己都无颜面对,署名的时候干脆用了一个“导演们懂得都懂”的假名Alan Smithee,以示对制片公司的抗议。

《沙丘》1984

现在,到了维伦纽瓦,已经是第三次改编。

很多人看到维伦纽瓦,心里就一个字:稳。这位产出《边境杀手》、《降临》、《银翼杀手2049》的导演,截至目前还没翻车过。甚至江湖上一直流传着“维神”与“诺神”零烂片的传说(维伦纽瓦与诺兰)。

相比于前两位导演“一口气说完六本书”的雄心壮志,维伦纽瓦选取了《沙丘》第一部的上半部分作为序章,慢慢铺陈一个复杂的星际帝国世界。在他的影像叙事里,有大量的留白、果断干脆的白描、毫不吝啬的空镜——这是一种化繁为简的聪明。

复杂剧情的推进,尽量减少角色的台词对话,而是靠纯粹的表演、意识流的闪回、符号化的场景来推动发展。

维伦纽瓦在这部电影里,丝毫没有掩饰自己对巨物情结的迷恋:“为了在太空和沙漠中生存,他们需要以任何可能的方式创造巨大的交通工具和建筑。那是一种孤立和脆弱的感觉。他们别无选择,只有建造能够承受自然冲击的建筑。”

于是就有了看一眼就忍不住屏住呼吸的画面,隔壁老王困扰多年的巨物恐惧症都被治好了。

巨物之下,人类的渺小与不堪一击

诗性的镜头语言,无疑代表了如今的院线片的最高审美。

《沙丘》2021

在如今过度娱乐化的商业片大环境下,能有一部这样的电影,全片只有两个笑点,没有恋爱场景,没有大量的战争场面拖延时间,只有宏大恢弘的空镜头,和汉斯·季默让影院座椅都在颤动的配乐,是一场多么难得的体验。

有人在《沙丘》里看到了《指环王》、看到了《阿拉伯的劳伦斯》、《2001太空漫游》、《银翼杀手2049》、《降临》的影子,而《沙丘》本身诞生于几十年前。这足以说明,这部电影的存在,本身就不容易被界定——它启发了所有人,而它却也刚刚成型。

等《沙丘》的第二部上映时,我们或许会等来一部可以媲美《指环王》的科幻史诗,或许那时候我们就可以肯定:一个全新的具有时代意义的作品,正在缓缓靠近。

《沙丘》会是这个时代的《指环王》吗?
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