《战场上的圣诞快乐》 战败之后,日本人的“兽性”如何被阉割?

抽屉电影 11-18

二战中的日军可谓用臭名昭著来形容,这一点也不过分,当他们面对弱小的时候,往往展现出来某种兽性,这种兽性有着战争机器来加持,就会产生血腥的结果,死亡不期而至,日军就是原因。当我们想起这群生物的时候,不免会想到他们的种种暴行。然而今天给大家推荐的电影,却从另一方面展现出来这群生物的另一面。对于性的压抑之下,产生的某种另类的情感,如果仅仅是用这种情感来形容,那么这群生物看上去就有着某种怪异的属性,这种属性进行投影之后,我们看到了什么?或许不仅仅是战争中的同性之情。

《战场上的圣诞快乐》是大岛渚的一部作品,该片主要为观众们讲述了一个关于同性之间的故事。残暴的日军当中有着两类人,一类是粗人,他们粗鲁异常,暴戾盛行。这群人往往头脑简单,却在情感上很复杂,一方面,面对着自己所信奉的天皇信誓旦旦,另一方面,却异常爱惜自己的生命;与此同时,军中还有着另一类人,那就是多愁善感的日军,他们往往情感敏锐但是却没法从内心当中永远的效忠。表面上是一个光鲜亮丽的人,实际上却有着普通人不具备的“情感”,这种情感对于军人来说,已经践踏了自己作为军人这个职业的使命。两类人交错在本片当中,故事便缓缓地展开来了。

劳伦斯是一个英国军官,他被俘后与一个日军粗暴军官大原成了朋友。劳伦斯虽然是战俘,但却可以和大原平等对话,两个人无话不谈,大原虽然暴戾,实际上却没有太多的心思,这一点刚好和劳伦斯形成互补,大原口口声声随时准备为天皇献身,然而劳伦斯却不愿意相信他会真的执行。劳伦斯与大原之间有着某种联系,但与情感无关。

野井是一个熟知莎士比亚的文艺青年,然而他却意外的成为了军官,日军原本与英军战俘势不两立,然而当野井看到了一个让他怦然心动的战俘之后,之前的所有形象都可以抛掷脑后了。野井深深的为让自己一件钟情的战俘杰克着迷,甚至不惜一切代价免去了杰克的死刑,为的就是让自己有机会能与他更进一步接触。

野井对于同性之间的这种感情或许今天会被很多人理解,然而在上世纪,在二战之时,对于一个侵略者和反抗者之间的这种情感,是万万不能容忍的。即使是抛开这一对立的双方形象而言,野井是一个崇尚武士道精神的日军军官,而杰克不过是一个敌方军人,而且是一个被俘了之后的敌方军人,这两个人万万不能走在一起,最好的结果也仅仅是劳伦斯和大原之间的联系,然而野井却想让这种联系更加的紧密,当然,这是不可能的。

对于一个自己钟爱的“猎物”,当然,这个词语是建立在野井和杰克两个人不同的身份之上的,如果杰克是一个女性,那么野井对于杰克的任何摧残都是在日军这样的生物属性的某种行径的可理解范围之中。然而杰克却是一个男性。一个对于男性产生某种情感关联的日军,即使是自己能原谅自己,周围的人也是不能容忍的,因此,野井的情感虽然炽烈,但只能深深的埋在自己心里,即使是每天都能看到杰克,但那种可遇而不可求的心情,时时刻刻折磨着野井。这对于他算是一种惩罚。而野井更是一个光鲜亮丽的军人的形象,如果这样的行径被暴露在阳光之下,对于野井本人也是一个不小的打击。

情感得不到宣泄的人,只能通过压抑自己的灵魂来满足自己的内心,然而这种压抑却被迫爆发了。当杰克公然开始反抗野井的时候,野井的内心之中的那种忿忿不平开始转化为某种既定的情感。一方面,野井不愿意惩处自己心爱的人,另一方面,整个战俘营的士兵们亲眼目睹了杰克对于野井的所作所为。即使是野井自己能容忍,但天皇治下的士兵们却没法容忍自己被一个战俘所羞辱,于是,野井即使是没有发声,杰克也被处以极刑。

劳伦斯作为见证者,大原也是见证者之一,几年后,日本战败,大原与劳伦斯在监狱里相见,两个人互换了位置,但是却共同回忆了曾经的过往。野井最终郁郁而终,杰克已成往事,然而四年前的圣诞节却成了这些人共同的回忆,因为从那以后,一切悄然而变。

当然,从艺术方面来说,本片探讨了某种可能性会发生在任何环境当中,野井与杰克是一种同性之间的恋情,而劳伦斯与大原则是一种同性之间的友情。友情属于正常范围,而恋情却不被容忍。当使用正常的情感框架来过滤杰克和野井的时候,我们能看到什么呢?或许就如同结尾处劳伦斯和大原互助圣诞快乐一样,有时候没有什么原因,一切就已经发生。

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